写给方大同歌词_写给方大同歌词是什么 -每日消息

哈喽小伙伴们 ，今天给大家科普一个小知识。在日常生活中我们或多或少的都会接触到写给方大同歌词_写给方大同歌词是什么 方面的一些说法，有的小伙伴还不是很了解，今天就给大家详细的介绍一下关于写给方大同歌词_写给方大同歌词是什么 的相关内容。

(资料图)

为方大同写歌词(为方大同写的歌词是什么)

这是半佛仙的第523本真迹。

一个

2002年出品的《无间道》中，梁朝伟向刘德华推荐音响，说“高音甜，中音准，低音重”。当时最主流的听歌方式是音频+唱片，iTunes要到一年后才会发布。

那一年，全世界卖出了212亿美元的唱片。实体音乐占了唱片行业收入的绝大部分，一小部分来自表演授权，但也只有7亿美元。

这是物理音乐的最后余晖。那时候没有所谓的流量，也没有 *** 名人歌。唱片销量是衡量音乐家成就的唯一标准。

但在接下来的时间里，从2001年到2019年，实体音乐的收入每年都在下降。

每年都是。

到2019年，全球所有黑胶+CD的收入加起来，却卖出了44亿美元，不到20年前的四分之一。

黑胶和CD产品质量有问题吗？

它不是。

实体音乐的衰落并不取决于唱片本身。

就像打败诺基亚的不是更耐用抗摔的功能机，而是Android和IOS；

打败柯达的不是更好的胶卷，而是数码相机，甚至手机。

他们没做错什么，但时代变了。

即使在今天，他们仍然是各自领域的佼佼者。他们只是和这个领域一起被时代抛在了后面。

2

在实体音乐向在线音乐转移的过程中，一个自相矛盾的问题出现了:

很长一段时间，实体音乐没落了， *** 音乐却没有市场，赚不到钱。

你可以说谈钱很俗。我做音乐不只是为了钱，我做音乐是为了我的音乐梦想。

音乐可以吃，也可以喝，但音乐人是碳基生物，有血有肉，是要吃的。

如果音乐人可以不吃饭，做音乐和科研显然更合适。

连饭都吃不饱，还谈什么音乐梦。——《致方大同》

问题来了。明明大家都在听歌，钱在哪里？

钱在盗版中消失了。

所有的文化产业都在盗版中挣扎生存。

归根结底，音乐在互联网上传播的门槛太低，所以盗版的成本特别低。

实体唱片是盗版的，但至少你需要一个生产盗版黑胶的工厂，源头可以追溯。

但是在网上传播盗版音乐是没有源头的，或者说到处都有源头。如果我能连接到互联网，我就能成为源头。

客观来说，盗版在技术上很难被切断。

只要不盈利，我就把音源发给朋友，点对点的我连群里都不发。你能拿我怎么办？

互联网时代，还在做正版音乐生意的人，要有很大的勇气，否则根本不敢踏入这个轨道。

于是尴尬的事情发生了。 *** 音乐本身发展的很好。大家都习惯了网上听歌，但是 *** 音乐并没有真正的市场。

在实体市场和线上市场之间，有着长达十几年的真实空时期的商业。

*** 音乐前版权时代，国内有大量音乐app，都是无版权歌曲。

好像大家都在听歌，钱却到不了真正在创作的音乐人手里。

那时候买版权的网站很少。既然我可以在没有版权的情况下提供给用户，为什么还要付钱给音乐人？

用户不会考虑歌曲不完整的问题。所有网站齐全，任何歌曲都可能是用户自己上传的。

唯一的区别可能是，听外国歌的时候，这个网站提供的歌词翻译是信达雅，而那个网站的歌词很差，很俗。

后果是什么？那时候做原创音乐根本赚不到钱。

即使你是一个知名的音乐家，你也不能卖CD和磁带。一首歌立即在网上免费。网站用你的歌赚钱，但与你无关。

当时有一些新音乐人直接在网上发歌。既然音乐赚不到钱，那我就追求流量，然后靠流量变现。

问题是，如果赚钱的不是音乐本身而是流量，创作就会自发的为流量服务。

这个未来会是什么样子？

也就是把写好歌的人“饿死”，只留下能在短视频平台迅速走红的洗脑神曲。

原创的穷，临摹和剪裁音乐的富。

现实就是这样。

但不应该是这样。